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2018梅樹月系列文稿 【閱讀顏水龍】

【閱讀顏水龍】
2018梅樹月系列文稿 【閱讀顏水龍】
2018梅樹月系列文稿 【閱讀顏水龍】

日治時期的臺籍畫家中,以顏水龍(1903-1997)與原住民繪畫淵源最深。 有「臺灣工藝之父」稱譽的顏水龍,曾因致力本土工藝的研究發展,多次走訪原住民部落,並在1935年5月成為第一位到蘭嶼調查及寫生的臺籍畫家。
從蘭嶼回到臺灣本島之後,顏水龍隨即於當年的第九回臺灣美術展覽會,首度以兩幅蘭嶼原住民女性人物畫〈汐波〉、〈紅頭嶼少女〉入選該展;隔年復以〈大南社姑娘〉入選第十回臺展,成為以原住民題材作品入選臺展次數最多的臺籍畫家。
可惜的是,顏水龍戰前的原住民繪畫及臺展相關作品皆已不存,後人無緣親炙當年之佳作。
顏水龍在戰後仍持續關懷原住民議題,並創作了眾多相關作品。他一生的原住民題材創作,佔了全部作品很大的比例,創作時間橫跨1930年代至1990年代,數量也比同期前輩畫家多了許多。其中,「蘭嶼」系列更佔了顏水龍原住民題材畫作將近半數之多。
1982年,臺電在蘭嶼建造的低放射性核廢料貯存場完工啟用,當年的臺灣仍處於戒嚴時期,顏水龍選擇以〈蘭嶼所見〉、〈雅美族的小孩〉等一系列的「反污染」意寓畫,回應此爭議不斷的議題,並為蘭嶼原住民發出不平之鳴。
2018梅樹月,李梅樹紀念館展出了以顏水龍蘭嶼系列為主的數件原住民繪畫作品;展出的作品雖然不多,但仍可窺見顏水龍以多元化形式創作原住民題材的若干軌跡與特色。
而在原住民繪畫之外,顏水龍也十分喜歡畫太陽。在顏水龍的畫裡,「日頭」是最被歌頌的。他始終認為陽光是臺灣的寶物,也認為臺灣太陽的色澤和溫度是十分特別的。
不只從原住民題材的作品中可感受到亞熱帶島嶼陽光的熱力,顏水龍把對太陽的喜愛,表現在不同的創作形式上。
從梅樹月展覽作品〈玉山朝陽〉中,可看見臺灣最高峰的層疊群峰之間,彷彿成了南國豔陽奔放的舞台。而在萬丈光芒的晨曦中,亦可深深感受到顏水龍內心的澎湃熱情,以及他對這片土地濃烈的本土情懷。
此外,展覽中亦可見顏水龍1932年旅法時期的作品〈坎城海港〉。顏水龍自法國返臺後,曾在北、中、南舉辦了留歐作品巡迴個展,臺展審查員、日籍畫家鹽月桃甫當時還特別在報章上撰文肯定並介紹這位「新進有望的畫家」呢!
(攝影:潘小俠,1989│國立臺灣美術館典藏&授權使用)
※ 2018三峽「梅樹月」:03/17-04/29
※ 2018三峽「梅樹月」手冊線上版:https://goo.gl/oVT5Sm
※ 2018梅樹月官方網站:https://msm.limeishu.org.tw/2018/
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